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陈池瑜评说“墨韵桑梓·李荣海百扇花鸟画展”
发布日期:2015-07-07 15:00:38??????信息来源:??????点击次数:
陈池瑜<着名美术理论家>在“墨韵桑梓·李荣海百扇花鸟画展”学术研讨会上的评说:
??我就简单的说几句。第一点的感想就是李先生,他原来学书法,现在用画家来出现,办画展,而且办个大的画展,今年出版的是画幅小的,这是名符其实的画家。后来我就想,他为什么转得比较快,而且转得比较成功。一个是可能是有书法的功底,另外,书法和绘画用笔是相通的,有这个基础。第二个书法的空间感也是有相通的地方的。书法里面字的结构,它有上下左右,它有一个平衡空间的问题,还有章法,还有行和行之间,字和字之间的空间关系,所以他对空间的理解还是比较深刻的。然后他的绘画,我们今天看他的小画里面的空间布局非常准,这个是和他的书法创作空间是相通的。第三个,他在农村生活过,对农村的瓜果、蔬菜、花虫都非常了解,而且还有一种很深的情怀,带着一种生活的感情来画。这三点使他能够从书法家转到画家,当然还有他的聪明勤奋。所以这里面正好证明了古代包括张彦远他们说的书画同源,书画同体这样的理论确实是成立的。这是我的一个想法。


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??第二个,我谈一谈对他作品的感受。他的作品,我感觉到从他的创作方法和表现对象来看,他基本上还是比较写实的,画点大家比较熟悉的题材。他这里我觉得也是一个对我们的创作观念一种回归。从毛泽东延安讲话以后,一直到八十年代,就是我们都要讲深入生活,延安讲话里面讲的观点有的很对。要为老百姓喜闻乐见,这些问题今天没过时,艺术要向大众普及,要提高。现在搞的西方的这些新的美学思想,其中有一点就是生活美学,这个生活美学、大众美学也是西方现在最新潮的美学。所以我们毛泽东讲的艺术要为大众服务,他没搞错。所以他的作品,我觉得是价值观的一种回归。那么,现在跟着美国搞当代艺术。当代艺术当然也可以搞,你不能整个中华民族都这样搞,那么,我们自己是有我们自身的传统,一个是有古代传统,第二个是二十世纪有我们自身艺术创作的传统,包括就像吴昌硕、齐白石,还有潘天寿他们的传统,这些传统也是要继承的。所以,我觉得我看李先生的作品以后,我觉得价值方法,他是一种回归,像正确方向回归了。画出来的作品是雅俗共赏,对现在的绘画作品或者说有一些搞过头的倾向是一个反驳。我是有这种看法的。

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??另外,他的作品呈现出来的风格是一种自己的风格,非常朴素、非常自然,清水芙蓉,自然天成。所以,这种风格,现在这是我们大家还喜欢,那么就是我们当前的一种生活方式和一种观念也是紧密相符合的。而我现在就像住大城市一样,住的有雾霾,又堵车,现在大家反倒想到的要住山水城市,山珍海味吃够了现在我们要吃农家菜。所以他画的那些蔬果或者那些很生活化的,很普通化的题材,也是在我们的精神生活中也是一个补充。精神生活也是要生态平衡的。所以,他作品画的,在风格方面质朴、平实,以自然见长。这个也是值得我们学习的。所以,李老师他之所以有他的作品,一方面他从菏泽出来的,对家乡有深厚的感情,对农村有深厚的感情,另一方面,他在文联工作,他在美协工作,所以他的创作观念思想的导向有他自己的判断的。所以,我觉得这个很值得我们学习,值得我们尊重的。那么,他的作品,我觉得还是价值比较高的。对于是当代的花鸟画创作中一个新的收获。这个是应该积极肯定的。当然就像陈履生先生刚才所说的,他的书法的特点的灵活性,或者书写性再强一点,就是在今后的创作之中,大画我没看到,我刚才听到介绍过,他也画过丈二的大画,包括山水都有,今天展出的是规定的扇面,所以,以后的展出的时候形式还可以多样化。我们观看就更加丰富些,今天从他的画幅来讲我觉得也是一个反驳。现在画的越画越大,特别是现在展览馆,国家博物馆、美术馆都很大,包括书法创作也是越来越大。这个现象可能我是不太赞成的,因为我们古代的创作,绘画也好,书法也好,它都是有限的,他都是近距离看的。本身比例是有限的,你要搞得很大,他是支撑不了的,支撑不了,画大就空了。所以画幅应该适度有它的尺寸,不是越大越好,所以,今天这些小画感觉是非常精采的,有些画的主旨,我看到这里,把那个书法的枯笔,就是黑白-用来画质感,然后用墨来画枝叶,那个浓淡、虚实对比得相当好,所以这个作品取法方面也还是很丰富的。

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李荣海美术馆

李荣海美术馆是由菏泽市人民政府设立的文化事业单位,建筑面积千余平方米,坐落于菏泽市中心,西依风景秀丽的赵王河公园、东邻环境优雅的文化广场和宏伟壮观的菏泽大剧院。美术馆内陈列展示李荣海先生国画、书法作品及其艺术思想成果。 详细

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